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关于对舞台灯光计划中光色运用的几点体会

阅读次数: 【 455 】 更新时间: 【 2016-04-27 】
所谓光色,即光的色彩,是舞台灯光中最能表现情感的外型要素,它在烘托戏剧的情调、空气、烘托人物的思维情感方面;在表现空间和时间方面;在操控扮演节奏等方面起着很首要的作用,一同对舞台上所展现的布景、服装、扮装道具进行了“二次上色”,统一同协调着舞台的画面色彩。由此可见,色彩并不是一种简略的景象,从古希腊时代初步,科学家们就初步了对光与色的探究,长时间以来,关于色彩的论说汗牛充栋,在这里笔者无力对光色做科学的慎重的理论研讨,只想浅谈一下在长时间的艺术实践中对舞台光色运用的几点体会,不足之处还请各位老师及读者批评指正,一同学习,一同讨论。

一、光色的情感象征
光色是舞台灯光诸要素中较为首要的一个,也是最凌乱的一个要素。色彩能致使我们的审美体会,由我们的回忆而发作同类联想。例如赤色,可以让我们进行正反两方面的联想,联想到火和血,进而联想到太阳、婚礼、战争等等,感受出炽热、温暖、喜庆或许惊骇、苦楚、去世。在舞台扮演中灯光计划常常用光色的象征或意义来表现和烘托剧情、烘托空气。不过,由于团体文明的区别和自己习气以及心境的不一样,对色彩的联想和感受也有所区别,不能混为一谈。

有些色彩的色彩情感
色彩联想\情感象征赤色血、火、日出、婚婚礼、战争…..热心、温暖、亮光、喜庆、祝愿、惊骇、革新……橙色收成、秋、晚霞、日落……夸姣、快乐、华美、诱惑、开心、富饶……黄色麦田、柠檬、光芒、黄金……希望、亮光、光芒、显贵、富丽、收成……绿色森林、草原、青山、春季……芳华、平缓、希望、生命、健康、新鲜、安静……蓝色海洋、蓝天、星空、湖水、昏暗……广大、高尚、美丽、哀思、凉爽、冷静、昏暗……紫色梦、紫罗兰花、丁香…….
典雅、显贵、愿望、郁闷、奥妙、消沉……白色雪、白云、浪花……纯真、崇高、明亮、纯真、纯真……黑色晚上、葬礼……罪恶、惊骇、奥妙、幽静、去世……
概括上表可以看出色彩对我们心思的影响和反应,在舞台灯光计划中,不只可以用光色获得色彩作用,还可以用这些光色的象征或意义烘托剧情,诠释人物内心心境改动,烘托扮演空气。值得注意的是作为灯光计划对色彩的注重并不是仅仅要通过某种色彩去寻求片面的灯光作用,研讨怎么使很多色彩混合起来更为顺眼,更不能把它们当成规矩和定式牵强运用。舞台灯光色彩是“活的色彩”,是“会说话”的色彩,光色的运用是凌乱的艺术创造进程,是艺术修养和技术阅历的完美表现。
二、光色的运用要害
1、计划上遵从“一色为主,它色附之”的准则。
所谓“一色为主,它色附之”,是指灯光计划在创造每个局势的灯光空气时要有显着的色彩倾向,在整体计划和它所构成的色彩作用要做到主调明晰,在扮演区运用色光时,应当简练显着,出色特征。在运用色光的窍门上要掌握色光的艺术作用,以保证获得明晰的主调,这么才华更显着的表现剧情的主题。例如在大型舞蹈诗《西出阳关》(该剧获文明部“文华”灯光计划奖)“古道”这一幕中:一支驼队在太阳初升的清晨,沿着古丝绸之路在一望无际的沙漠上渐渐行走,由远而近……在这场戏的灯光计划中,我用蓝色天幕做布景,演区以黄色光作为主调,初步用黄色侧光投射到舞台,象征着清晨晴朗的蓝天、初升的太阳……跟着驼队的由远而近,黄色光逐渐加强,从不一样的角度投射出来,舞台逐渐变得明亮、温暖,象征着太阳从天空中已渐渐升起,金色的沙漠随之变得明亮起来。在驼队完全走近时,黄色的强光铺满悉数舞台,舞台瞬间变得艳丽绚烂,让观众在视觉发作一种震撼。此刻的舞台上,蓝蓝的天空,阳光照耀的广大沙漠,金光闪闪,长长的驼队伴跟着悦耳的驼铃声悠可是行。美丽的画面,深化的意境,预示着古丝绸之路的繁荣昌盛的夸姣远景,提醒了西部公民对将来夸姣日子的向往和向往,讴歌了西部各族公民以活泼豁达、不畏艰苦、勇于探究的精力开创了闻名世界的古丝绸之路,宏扬和传达了渊博深遂的我国文明,使东西方的文明、商贸在这里交汇延伸……
2、运用光色侧重色彩对比
在灯光计划上,运用对比的方法,运用色光本身在色相上的区别去营建舞台空气,是获得色彩作用、创造意境的首要方法。常运用的方法是明暗对比、色彩对比、冷暖对比、面积大小对比等。在舞剧《西出阳关》“红柳”的这一幕中在灯光计划上我运用赤色灯光,协作演员全红的服装,使舞台上出现一片火红的绮丽色彩,以黄色逆光为烘托,使舞台上一群红衣少女婀娜多姿,犹如大漠中枝枝柔韧的红柳,她们那芳华豪宕的舞姿,带给观众激烈的视觉享受,更深层次的展现出沙漠红柳坚韧豁达、不畏艰险、刚强抵挡的质量,表现出了劳作公民以大无畏的气势创造前史、创造生命的绚丽诗篇,通过色彩对比运用,使赤色光的赋予了“红柳”新的内涵、新的生命、新的活力,十分好的烘托了剧本的主题。
3、运用光色要有高低改动
灯光计划应当根据剧本主题及剧情、导演等很多要素的恳求,在运用色光时做到有明有暗,有冷有暖,有繁有简,具有高低改动以协作烘托剧情及人物的表现,要悉数考虑全剧色彩的运用,通过场次间主调的改动,获得全剧光色的高低改动。在《西出阳关》“莫高窟”这场戏中,为再现画工们口咬油灯,借着昏暗的灯光在洞窟中雕塑、绘画的辛苦创造景象,在“雕塑”这段群舞上,我选用深蓝光做底光,表现洞窟的昏暗,活动光顶用一组深蓝光做地流,用一组浅蓝光做高活动,侧重出色演员的上半身舞蹈,下半身完全隐没在洞窟的昏暗中,展现给观众一尊尊活的雕塑,使演员动作身影的更具立体感。为表现夸姣绝伦、巧夺天工的敦煌壁画及雕塑,在灯光计划时我先运用蓝灰、压抑的方法,用有些光源表现壁画创造者辛苦的劳作身影,当创造者对佛像顶礼膜拜时,演区光逐渐变暗,舞台上洞窟因此变得更加昏暗,烘托了洞窟的奥妙空气,加强了观众对洞窟壁画的猎奇和向往…跟着渐起的仙乐悠然飘来,一尊无穷的精巧的佛像展现出来,表现了佛的深邃、渊博、精深…与此一同一束束极强的黄色光束由各个洞窟急射而出,洞窟中一尊尊佛像有板有眼。成排的黄色逆光由洞窟深处射出,就像佛光铺满每个洞窟,身披佛光的佛像更具立体感。佛光并从洞窟辉映出来,洒向舞台。在金色佛光映照下,悉数舞台金碧光芒……如此夸姣的场景令观众赞不绝口,在艺术享受的一同也深化的领悟到是劳作公民用自己的汗水和汗水、智慧,创造了前史、创造了艺术、创造了美……由此可见光色的高低改动对戏剧主题的表现、剧情的烘托起到了十分首要的作用。
4、掌握光色在整体舞台画面色彩的谐和及规范
灯光艺术,是依附于戏剧艺术的一种艺术方法,它是为戏剧内容效劳的。光色的改动到了让人忘记了戏剧内容,让人目不暇接,也就失掉灯光存在的意义,所以灯光不能喧宾夺主,要融入剧情所表现的内容傍边。一同在灯光计划中不论是不是具有灯光改动,构成舞台画面的色彩有必要是谐和的,然后使扮演的艺术形象、空气的烘托更具有传染力。齐白石先生在谈到作画时侧重:贵在似与不似之间,太似为媚世,不似为欺世。灯光艺术也如此,只有这么,才会给观众以美的享受,添加戏剧的传染力。别的,灯光计划要考虑多方位的观众视觉,以获得多角度的色彩作用。
5、光色运用的不一样特色及个性
灯光计划悉数都以舞台、剧情为起点,在现代舞台扮演展开方法多样化的今日,根据剧本内容、个性及表现方法,灯光的表现方法也要多样化,要有一些现代、一起、个性化元素,以跟上时代和观众的恳求。
二、光色艺术功用的表现
1、构成画面
光色的特性抉择了色彩在空间中的自由性,,它不像绘画那样,在二维平面上用颜料色块去刻画物体,制造视觉上的空间幻觉。它可以在空间中直接作用于物体,从各个角度雕刻物体,表现空间,结束多种色彩的谐和,保证空间的整体性和统一性。
2、激活空间,展现空间层次和时间上的改动
在舞台扮演中,没有活络多变的光色改动是不行梦想的。是色彩激活了扮演空间。根据不一样的光色给人不一样的感受,或轻或重,或远或近,联络布景,以不一样的光色处理天幕、远景、中景、演区的色彩,丰盛悉数舞台的层次感。在计划上可以学习绘画艺术中近的暖、亮、显着、对比强,远的冷、暗、迷糊、对比弱等层次表现联络,在计划中活络运用,让空间有了无限改动的或许。例如舞剧《大梦敦煌》中的第一幕,计划师通过布景和舞台道具、人物的联络以及光的改动,在观众面前出现出广袤的渺无人烟的沙漠,悉数场景渊博深远,赋有层次感,跟着光色的变幻,晚上精灵、蓝衣仙子翩然起舞,远处悠可是现的飞天少女,使悉数场景充满了梦境、充满了奥妙……表现了莫高在沙漠途中的孤寂、艰苦,宏扬了他为寻求艺术战胜艰难、不怕牺牲、坚持不懈的道德。
在平时日子中,一天的自然光老是不断改动,光的色彩十分丰盛,因此,在舞台计划中就可以运用光色变现不一样的时间,如明亮的正午、美丽的黄昏、安静的月夜等。除了光色的改动外,还有灯具的投射部位和角度,例如,表现日出日落,最宜运用平投光,灯光计划应从扮演恳求启航,要从景物及扮演多方面进行考虑构思。例如舞剧《大梦敦煌》中的第一幕,男主人公莫高出现在黎明前的沙漠中,通过光色的改动,由昏暗的深蓝逐渐到明亮的蓝色,再到浅蓝色,标明从黎明初步天逐渐转亮,再逐渐变成黄色、橙黄色,表现正午阳光的照耀,到了黄昏,光色又逐渐变深变蓝,终究暗了下去,一天的时间结束了。光色的改动使观众了解和感受到了时间的改动进程。
3、展现剧情人物心思,烘托扮演空气,诠释全剧主题
任何方法的扮演,都会对整场、幕次或一个期间都会对灯光空气有一个整体感受上的恳求,如兴隆喜庆、明亮光芒、暗淡消沉等,要抵达这种作用,除了扮演,便是要表现光色的表现力,烘托烘托扮演,结束所恳求的整体空气,使扮演更加完美。在展现人物心思上,灯光计划可以根据剧本人物和导演的恳求,联络人物的调度部位,运用色光对比的方法,加强亮度的方法或改动光色,抵达出色首要人物的目的,让色彩根据表现的内容、人物跳动起来,,然后发作无与伦比的情感力气。诚如俄国抽象主义大师康定斯基所说:色彩的感官作用在你摆脱开它今后就会把它忘记,不会对它留下任何耐久的形象。可是,“假定这种感官作用浸透很深,致使比较深的感受,就会致使心思感受的完好连锁反应,色彩致使的表面形象也会展开成感受。”
在《西出阳关》“古战场”这场戏中,恳求实在的再现当时高昂、悲惨、严格、血腥的古战场。我当时联络现代灯光技术,运用光色的转换,在音乐的协作下实在的再现了触目惊心的战争局势。在音乐以号角和金戈交鸣之际,突发一束耀眼的白色光束,使一副残损的碑本展现在观众面前,跟着碑本的渐渐而下,蓝色光束以不一样的角度投射,加上烟雾的协作,舞台上出现出硝烟弥漫的古战场,俄然,红光乍现,在弱小的音乐声中,弓箭手英勇杀敌,盾牌手艰难阻击。在蓝光惨白的色彩辉映下,烘托着尸横遍野。高昂悲惨的古战场,跟着战鼓声由远而近,我以不一样的角度,用两种不一样的光源更换替换闪烁,似乎是阵亡将士不朽的英灵在鼓舞着后人前仆后继,一往无前,勾画出西部儿女英勇不平、保卫祖国、保卫遥远当地的大无畏的英雄主义气势,由于灯光、音乐的协作,使剧情抵达了高潮,现场空气深深地传染了、打动了观众。

综上所述,跟着舞台美术的展开,灯光设备现代科技的展开,在灯光计划的创造中,将会不断发现光色新的艺术功用及运用,光色将在将来的扮演进程中表现更大的作用。

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